中国80后作家在日本为何没人气？【2】

千野拓政对中国作家笛安的作品龙城三部曲（《西决》《东霓》和《南音》）有不错的评价。

东方早报：那你个人怎么看待中国80后这一代作家的作品？

千野拓政：当然每位作家都不一样。比方，笛安是我的朋友，她的小说我是感兴趣的。因为中国没有少女小说，在日本等其他国家，有少女小说的传统。但是笛安的龙城三部曲（《西决》《东霓》和《南音》）可以看成是少女一类的作品，所以比较有特色。阿乙（不过阿乙其实出生于1976年）也比较有特色。但总的来说，80后作家发挥他们的时代精神的不太多。

东方早报：这些作家在日本的接受度怎么样？

千野拓政：几乎没有介绍过。韩寒的《三重门》有介绍过，郭敬明的《悲伤逆流成河》有介绍过。基本上这一代中国作家在日本没什么人气。有一个可能性是，比如郭敬明的小说百分百原创的不多，《幻城》就是模仿日本漫画，所以在日本读者看来就不是很新颖，他们已经看过这种小说了。

再比方说，张爱玲在中国非常受欢迎，但是日本翻译张爱玲的作品很少。为什么呢？可能是因为日本文学里本来就有很多描写女性心理的细腻的东西，那么对于日本读者来说，张爱玲这样的作品就没有特色。

中国的80后作家面对的现实跟日本的80后作家面临的现实不一样。对于他们来说，要做的是怎样在作品中面对中国的现实，展现中国年轻人的状态，而这部分内容没有得到充分的表达。如果能把这部分内容充分表达出来的话，我觉得中国的80后作家肯定能吸引海外的读者。