實踐“不易流行”理念的日本插花師——大坪光泉（採訪文字版）

日本插花師 大坪光泉

大坪光泉，是日本超過2000個插花流派中，五大流派之一的“龍生派”的顧問。雖然他是600年歷史的日本插花界的一員，但他不斷地創作出不拘傳統的前衛作品。曾經在世博會上一展身手的大坪光泉，在2000年造訪中國之后，被充滿活力的中國城市吸引了。2005年，他毅然將工作室轉移到了北京。在那之后，扎根中國的大坪先生作為日本文化廳長駐北京的文化交流使，在高校等處進行演講超過120次。大坪先生希望在中國住滿10年，但在今年夏天，大坪先生不得不在“10年之約”期滿之前，提前兩年回到了日本。為此，人民網日本頻道對大坪先生進行了專訪。

■2000年前后的中國極像二戰后不久的新宿街區。

—欣賞過您的作品就可以發現，您創作了很多非常前衛的作品，超出了人們以往對插花的印象。您創作的初衷如何？

我的作品在日本的插花界和各流派中是比較叛逆的。日本傳統藝術，比如柔道、相扑、茶道等，既拘泥於傳統又排外，拒絕新事物。我認為，在認真繼承傳統藝術精髓的基礎上，也必須要引入新的事物。

同時，不僅是作品，在人生道路上，我也受到了日本俳句（一種日本短詩）詩人鬆尾芭蕉所提倡的“不易流行”理念的很大影響。我的父親是俳句協會的會員，家裡有很多關於俳句的書籍。我記得高中時代，我剛剛接觸這些書，就對其中的內容深深嘆服。在亙古不變的精髓之上，還應該吸取新生事物，我在北京的工作和生活中都實踐著這一理論。

—您在日本時一直活躍在插花一線，把工作重點轉移到中國的契機是什麼？

本來，我的兒子在山西太原留學。那時候他得了重感冒，為了看望他，2000年我來到了太原。這是我初次踏上中國的土地。

太原的街道一直沒有太大變化。那時的太原街道就像被打翻了的玩具箱，非常有生機。我當時覺得那樣的城市非常棒。后來，我來到北京，在北京住了兩三天。北京的高樓大廈特別氣派，但到了郊外，又像太原街市一樣棒一樣有趣。在那次旅行中，我下決心一定要住在北京，把工作也一起轉移到北京。在那之前，我曾想過去紐約，但在來到北京之后，我就馬上改變了想法。

—中國的城市很有活力吧？

是的。當時的北京，極像二戰后不久的新宿。那時的新宿，你根本想不到在什麼時候會發生什麼事，到處是意外和驚喜，是充滿活力的街區。現在的太原和北京郊區也是一樣。那時候，不僅僅是新宿，整個東京都需要像我這樣的有一些“變化”的藝術家。可以說，我乘上了那個時代的東風。后來，我遇到了北京，就像遇到了久別重逢的知音。我覺得，我的創新能力在那時的東京能夠“開花結果”，在今天的北京也能創造事業的新巔峰。

但是，實際上，北京是比東京更傳統的城市。由於戰爭，東京的傳統，東京的一切已被消滅殆盡。正因如此，那時的東京追逐能帶來新發展的“革命”。而北京不同，北京是更加重視傳統和歷史的城市。