中國80后作家在日本為何沒人氣？【2】

千野拓政對中國作家笛安的作品龍城三部曲（《西決》《東霓》和《南音》）有不錯的評價。

東方早報：那你個人怎麼看待中國80后這一代作家的作品？

千野拓政：當然每位作家都不一樣。比方，笛安是我的朋友，她的小說我是感興趣的。因為中國沒有少女小說，在日本等其他國家，有少女小說的傳統。但是笛安的龍城三部曲（《西決》《東霓》和《南音》）可以看成是少女一類的作品，所以比較有特色。阿乙（不過阿乙其實出生於1976年）也比較有特色。但總的來說，80后作家發揮他們的時代精神的不太多。

東方早報：這些作家在日本的接受度怎麼樣？

千野拓政：幾乎沒有介紹過。韓寒的《三重門》有介紹過，郭敬明的《悲傷逆流成河》有介紹過。基本上這一代中國作家在日本沒什麼人氣。有一個可能性是，比如郭敬明的小說百分百原創的不多，《幻城》就是模仿日本漫畫，所以在日本讀者看來就不是很新穎，他們已經看過這種小說了。

再比方說，張愛玲在中國非常受歡迎，但是日本翻譯張愛玲的作品很少。為什麼呢？可能是因為日本文學裡本來就有很多描寫女性心理的細膩的東西，那麼對於日本讀者來說，張愛玲這樣的作品就沒有特色。

中國的80后作家面對的現實跟日本的80后作家面臨的現實不一樣。對於他們來說，要做的是怎樣在作品中面對中國的現實，展現中國年輕人的狀態，而這部分內容沒有得到充分的表達。如果能把這部分內容充分表達出來的話，我覺得中國的80后作家肯定能吸引海外的讀者。