实践“不易流行”理念的日本插花师——大坪光泉（采访文字版）【2】

大坪光泉在北京大学举行插花讲座

■ 中国与日本的气候完全不同，如何在中国进行插花艺术？

—作为日本文化厅长驻中国的文化交流使，您在中国的大学进行过超过50次讲座，加上企业和机构进行过超过120次的讲座，现场的反响如何？

每场的观众都认为讲座很有意思。只是，在大学进行的讲座，由于指导老师和参加学生的整体情况不同，反响也完全不同。

一流的听众是北京大学的学生。学生们的问题很尖锐，很有趣，触及到插花 “根本”的问题接二连三。这也是授课老师长期向学生详细讲解插花、茶道和各种日本艺术的功劳。他们对日本插花的了解程度让我惊讶。

—比如说，最常被问到的问题是什么？

我曾经对资料进行过整理，常被问到的问题主要是中国的插花和日本插花的不同，佛教、儒学与古典插花的关系，以及关于日本流派等各种问题。比如说中国的树木不多，而且成材需要相当长的时间。仅为了3天的装饰需要就将其折断吗；还有，在北京这样气候干燥的城市，插花不是很快就枯萎了吗，等等，很多非常尖锐的问题。

—中国的插花和日本的插花到底有什么不同呢？

这是个比较专业的问题。中国的插花基本上是婚丧嫁娶时候用的花篮。而日本的插花通常不用在红白喜事的时候，因为那是花店的工作。但是在中国，插花的首要用途是婚丧嫁娶时的装饰花。而与日本插花性质相同的中国插花，是作为以上用途以外的附加属性而存在的。

日本的插花，大多是为了自己，或者为了招待他人而存在的，因此“取悦自己”的性质更强。作品中多表现自己的心境，以及与小说和音乐等作品相同的意境等。这种境界的中国插花非常少。这是中日插花的最大不同。

中国人不喜欢能表现自己心境的插花吗？不是这样的。中国人对此非常有兴趣。因此，日本年轻人十分感兴趣的插花在未来的中国会不会流行呢？我认为会非常流行！

—和学生提出的问题一样，中国的气候与日本不同，在中国如何进行插花艺术呢？

世界上有推进插花国际化的世界组织。我虽然很赞成他们的想法，但如果硬将日本插花的规矩和做法推行到北京或者蒙古，就一定行不通。因为和日本的海洋性气候不同，北京和蒙古这样的内陆地区没有足够的插花材料。而日本插花，是基于日本这样的湿热温带气候而产生的独特艺术。我们不能因为日本的插花很棒，就硬把它带到中国，即使大家再努力也是没用的。中国，不应该搬用“日本插花”，而应该发展自己的插花艺术。

有些人推行日本插花的目的，是要贩卖自己流派的“资格证书”。这样做不可能传播真正的日本文化。

插花应该是植根于它所在的独特土地的文化。日本的插花就是非常本土的文化。中国的插花也应该植根于中国的风土、中国人的心境以及时代的潮流进行创作。

这就是我推崇的理念——不易流行。也就是说，应该站在日本插花的古老技艺的肩膀上，按照本国的风土人情，捕捉时代动向，创作有本国特色的插花艺术。