实践“不易流行”理念的日本插花师——大坪光泉（采访文字版）【4】

大坪光泉的作品

■ 比原计划早两年回国的原因

—当初是抱着怎样的梦想和目标来到中国的？

我最大的希望和梦想就是在中国培养非常优秀的插花人才。但是很遗憾，只实现了一点点。最重要的原因是日本插花注重实践，这与中国的现实之间有很大隔膜。例如，日本的插花从开始实践起，每周1次，要持续10年、20年的学习才能有所成就。这种需要长时间习练的艺术形式在中国的北京或者上海这种追求速度的大都市是不可能实现的。

现在人们都希望“速成”，通常喜欢参加一周或一个月，最长不超过3个月的集中培训讲座。而且在参加过一次集中培训讲座之后，之后就不会再参加了。这是中国大都市“艺术”培训的现状。中国的插花师也慨叹，“现在已经没有人能够静下心来，慢慢地学习插花了。”因此，十分可惜，中国没办法培养有高超技艺的插花人才。

但是，通过微博，我渐渐与有才能的中国插花师取得了联系。在微博欣赏他们的作品，激起了我极大情趣。在某种程度上，相比通过讲座和演示教授插花，这是更有激情的、更能持续性的活动。或者说，我正好赶上了“微博”流行的好时候。因为我住在北京，可以通过微博找到很多志同道合的人，也给我了继续燃烧激情的良机。

—在北京如何通过微博找到志同道合的人？

我微博上发图片，并在上边写“这个作品怎么样”，对插花感兴趣的高水平的人会立刻回复。这比在日本要快得多，既直接又有趣。推特就做不到这一点。推特上的人普遍对插花没什么兴趣，而且推特也没有像微博这么便利的上传照片的功能。微博基本上只要按一下就能完成发布，而且图文并茂。但是推特是文字为先。对插花这种视觉艺术来说，当然是对图片支持更好的微博更便利。只要发布一条微博，成千上万人都能看到，

另外，插花师是属于某个组织中的个人。在日本，插花师是绝对从属于某一个流派的，并被流派管理。但是在这8年间，我基本上已经完全“解放”了，可以完全随意地发表各种言论。我已经做了被龙生派“逐出山门”的心理准备。因为我在国外发表了很多反对日本插花界传统的叛逆言论。相反，如果在东京，发布这样的言论则是不可能的。

—在北京生活如此充实，为什么要在“十年之约”期满两年前回日本呢？

具体来说是因为去年的钓鱼岛问题。因为中日关系恶化，日本所有的机关院校来华介绍日本文化的活动都被取消了，文化教室也关掉了。这样我就没有了收入来源，而且时间对我来说实在太宝贵了。另外，我们流派的干部们也都老了。因为种种原因，决定回日本。这次的中日矛盾，可能比2005年反日游行时更严重。2005年的游行本身虽然不严重，但是影响很大。后来在2006年，安倍晋三出任日本首相，中国对日态度很快有了改观。而今天则完全不同。这次的中日矛盾会对中日关系有更深远的影响。

—在回国之前，您的感想如何。

这8年像做梦一样。（北京）在各种意义上来讲都是在东京根本想象不到，完全不同的世界。如果人生有80年的话，我的十分之一的人生在北京度过了。这是十分让人骄傲的事情。在这8年中，每天我都有“也许明天会有好事发生”的预感。

在中国，在北京，我得到了很多“正能量”。我要把这些正能量带回东京去。现在想想，以前在日本的时候，似乎并没能积攒这种“正能量”。

回到东京，我应该很快就有很好的工作做。这些是在中国积累了别样的思维方式和别样的经历之后才能做到的。另外，我有一种忍不住要和大家分享这种经历和正能量的欲望。能在这种状态下回国十分值得庆幸。