实践“不易流行”理念的日本插花师——大坪光泉（采访文字版）

日本插花师 大坪光泉

大坪光泉，是日本超过2000个插花流派中，五大流派之一的“龙生派”的顾问。虽然他是600年历史的日本插花界的一员，但他不断地创作出不拘传统的前卫作品。曾经在世博会上一展身手的大坪光泉，在2000年造访中国之后，被充满活力的中国城市吸引了。2005年，他毅然将工作室转移到了北京。在那之后，扎根中国的大坪先生作为日本文化厅长驻北京的文化交流使，在高校等处进行演讲超过120次。大坪先生希望在中国住满10年，但在今年夏天，大坪先生不得不在“10年之约”期满之前，提前两年回到了日本。为此，人民网日本频道对大坪先生进行了专访。

■2000年前后的中国极像二战后不久的新宿街区。

—欣赏过您的作品就可以发现，您创作了很多非常前卫的作品，超出了人们以往对插花的印象。您创作的初衷如何？

我的作品在日本的插花界和各流派中是比较叛逆的。日本传统艺术，比如柔道、相扑、茶道等，既拘泥于传统又排外，拒绝新事物。我认为，在认真继承传统艺术精髓的基础上，也必须要引入新的事物。

同时，不仅是作品，在人生道路上，我也受到了日本俳句（一种日本短诗）诗人松尾芭蕉所提倡的“不易流行”理念的很大影响。我的父亲是俳句协会的会员，家里有很多关于俳句的书籍。我记得高中时代，我刚刚接触这些书，就对其中的内容深深叹服。在亘古不变的精髓之上，还应该吸取新生事物，我在北京的工作和生活中都实践着这一理论。

—您在日本时一直活跃在插花一线，把工作重点转移到中国的契机是什么？

本来，我的儿子在山西太原留学。那时候他得了重感冒，为了看望他，2000年我来到了太原。这是我初次踏上中国的土地。

太原的街道一直没有太大变化。那时的太原街道就像被打翻了的玩具箱，非常有生机。我当时觉得那样的城市非常棒。后来，我来到北京，在北京住了两三天。北京的高楼大厦特别气派，但到了郊外，又像太原街市一样棒一样有趣。在那次旅行中，我下决心一定要住在北京，把工作也一起转移到北京。在那之前，我曾想过去纽约，但在来到北京之后，我就马上改变了想法。

—中国的城市很有活力吧？

是的。当时的北京，极像二战后不久的新宿。那时的新宿，你根本想不到在什么时候会发生什么事，到处是意外和惊喜，是充满活力的街区。现在的太原和北京郊区也是一样。那时候，不仅仅是新宿，整个东京都需要像我这样的有一些“变化”的艺术家。可以说，我乘上了那个时代的东风。后来，我遇到了北京，就像遇到了久别重逢的知音。我觉得，我的创新能力在那时的东京能够“开花结果”，在今天的北京也能创造事业的新巅峰。

但是，实际上，北京是比东京更传统的城市。由于战争，东京的传统，东京的一切已被消灭殆尽。正因如此，那时的东京追逐能带来新发展的“革命”。而北京不同，北京是更加重视传统和历史的城市。