關注諾獎別制造“村上悲情”

一年一度的諾貝爾文學獎終於揭曉，法國作家帕特裡克·莫迪亞諾獲得桂冠。此前的很多臆測基本不准，有人概括為：在一個日本人、一個捷克人、一個肯尼亞人、兩個美國人當中遴選﹔又有人把中國讀者熟悉的村上春樹喻為領跑者，而中國詩人北島成為熱門。但筆者的預感和很多讀者一樣，覺得此番亞洲作家的可能性不大，於是面對一堆完全不了解的外國作家，臆測就成了猜謎游戲，反正最后公布的肯定是陌生名字。

對全球著名博彩公司發布的賠率榜單，筆者向來不以為然，它的算法，更多地是看重人氣、概率、數據，但它看不透瑞典評委們扑朔迷離的心理：他們似乎遠離政治卻有自己的“政治正確”，他們似乎不分地區卻又“兼顧地域”，他們似乎隻重藝術卻又“更重內容”……隻有熟諳文學、政治學、心理學的高手，或許才能領悟其中的奧妙。但對我們而言，是誰獲獎又有什麼要緊呢？絕大部分的作家，我們都得從零開始認識他們。這不是很好麼？多一種風格，多一種視角，多一種可能，讓我們有機會走近那些生活在彼處的偉大作家。至於村上春樹年年位居博彩公司賠率榜榜首，我們不妨視作“陪太子讀書”的幽默景觀。在讀者心目中，村上春樹早就是諾獎作家了，有沒有那座獎杯又何妨。人家也真是大家風范，風頭正勁的他能夠一再推薦莫言角逐諾獎，真誠地把“競爭對手”推向世界舞台，可見境界之高。

不妨重新回放去年那個饒有意味的鏡頭——在“輝煌時刻”來臨時，獲獎作家門羅已經睡下，因為加拿大正是午夜。女兒將這位82歲高齡的母親叫醒，激動地告訴她這個消息，她卻淡定地說：“現在正是午夜，我早就忘記這個茬了。”這就讓筆者又想到了村上：想象中，他也會有這份“忘記這個茬”的淡定，這就是“大師風范”。而一些國人，在面對“諾獎”“茅獎”或者“魯獎”時，很少有人坐下來好好讀作家的原著，卻熱衷於打口水仗。那種“憤怒的喧囂”，淹沒了文學本該有的寧靜與沉澱，由“文化”而演變為“事件”。

此刻的網上新聞，由於大家都缺乏背景材料，往往凝結成這樣幾句：法國作家帕特裡克·莫迪亞諾獲獎，其代表作包括《星廣場》《環城大道》等，而已經陪跑多屆的熱門人選村上春樹，此番再度成為“悲情”人物。你看，又拿村上說事。說到底，記者們隻知村上，所以自作主張地讓他染上“悲情”色彩。其實這才是“悲情”——面對全球最有影響力的文學獎，不好好做功課，深入挖掘獲獎者的種種，而是玩弄老掉牙的雕虫小技。現在開始，讓咱們凝視這位法國作家吧，就像人家開始關注莫言一樣。