错失诺奖作家：村上春树写作风格不见“日本性”【3】

罗斯被誉为“文学活神话”，是美国文学界最负盛名的作家。他自1960年凭借处女作《再见吧，哥伦布》 摘得“美国国家图书奖”而一鸣惊人后，在文坛叱咤了半个世纪，完成了31部作品，其中包括27部小说。

罗斯几乎拿遍所有的美国文学大奖，也连续多年成为诺奖呼声最高的作家之一。

“即使是10多年前，诺奖颁给罗斯也不为过。”浙江大学外语学院教授、罗斯多部作品的中文译者郭国良对中国青年报记者说。“在美国，无论是专家还是普通读者，在向我推荐作家时，几乎都会将罗斯排到前三位。”

在译林出版社编辑胡晓平看来，“罗斯的写作代表着美国人深层次的精神生活”。

罗斯是美国犹太文学传统的一面旗帜，有评价称：“他善于从犹太人的身份危机中，隐喻现代人遭遇的心灵困境。”

郭国良认为，罗斯并不是一个特点鲜明的作家。“在某种程度上，他的作品是‘大杂烩’，融合了几十年来风行的写实主义、后现代主义、新现实主义等。”

2012年，瑞典学院常任秘书贺拉斯·恩格达尔曾指出美国文学“太封闭、太狭隘，作品被翻译得也不够多，又没有涉及重大的文学议题——这正在抑制美国文学的发展”。对此，已近20年没能问鼎诺奖的美国文学界愤愤不平。

郭国良认为，这样的评价固然不够准确，却也道出美国文学的一些问题：英语本身太强势，文学艺术都有很高成就，自己的传统营养已很丰富，文化强盛到一定程度必然会造成一定的闭塞。这或许是美国作家阔别诺奖多年的原因之一。

罗斯早已证明了自己的才华。他说：“如果继续写，可能写出失败的作品，有谁喜欢平庸的东西呢。”因此，他宣告：我想说的都已经说完了。