日本画家随军队散发各种宣传画【2】

用图画麻痹人心

伪满洲国成立之后，日本侵略者为了加强对文艺界人士及其作品的控制，废除了以往的地方美术组织和团体，于1934年成立“满洲笔会”。随着文艺活动逐渐向北迁移，1937年在大连成立的 “满洲文化会”也迁移到新京 （今长春），并分为文艺、美术、音乐、戏剧和电影五部，成为伪满初期综合性的文艺组织。

1941年，日伪当局控制东北文艺的指导方针——《艺文指导要纲》发表后，为了进一步扩大、控制文艺组织，日伪政府于1941年在新京成立“满洲艺文联盟”，取代“满洲文化会”一统天下的地位。之后，伪满洲国各地的美术团体日益增多，美术活动日益频繁。

张岩岩告诉记者，当时的美术团体很多，大致可以分为三个类型：日本官方团体、民间美术团体和特殊美术团体。所谓日本官方团体，其团体成员以日本人居多。自“九一八”事变之后，日伪当局为了配合其军事侵略，特意征派300多名日本画家到东北进行日本的美术普及与教育。这些日本画家在东北创办了各种美术团体。其中在“新京”创办的有“新京美术协会”、“黄土波美术协会”、“新京妇人美术协会”等；在奉天创办的有奉天省美术协会、黄土社等；在大连地区创办的有“大连西洋画研究所”、“五果会”等。

民间美术团体是为了达到殖民文艺的宣传效果，宣扬“民族协和”、“中日亲善”，日本殖民者处心积虑地在各种美术团体中吸收当地的中国画家，但这些画家大都以傀儡身份存在，个人具有明显亲日倾向，帮助日伪当局粉饰美术的垄断地位。这些团体如龙江省美术协会、安东美术协会、海拉尔美术协会、锦州美术协会等。

而特殊美术团体是指日本侵略军中专门描绘战争或“国家”建设场景的美术团体。如陆军美术协会、海洋美术协会、航空美术协会及各种美术报道班等。这些美术团体的日本画家按照日伪当局的要求，全面地为“鼓舞士气”、“勤劳奉仕”等殖民统治方针服务进行各种形式的美术宣传。

日伪当局为了加紧对东北人民的控制，还专门组织成立日本画家向东北民众进行思想宣传的“宣抚班”。日本画家随作战军队行军，所到之处散发各种宣传画或传单，因为当时东北地区的文盲和半文盲人数较多，用这种图画的形式能起到比文字更好的宣传效果。使民众通过看宣传画和传单麻痹思想，心甘情愿做“顺民”。