日本画家随军队散发各种宣传画

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满铁图书馆经常举办画展。

在刚刚过去的5月22日，亚细亚现代美术展在日本东京都美术馆拉开帷幕。中国有40多位画家参展，作品包括山水、人物、花卉等，其中王宏喜、杨留义等6位画家获奖。

而在70多年前，中国画家想与日本画家拥有平等的地位简直就是天方夜谭。尤其是在东北，殖民美术是控制民众思想的重要武器之一。日本帝国主义对东北人民进行残酷军事战争的同时，还给东北人民套上了殖民地思想文化的沉重枷锁。日伪当局把美术作为文化侵略的工具配合他们的武力侵略。因此“伪满的文学艺术，是官办文艺，是殖民地文艺”。“伪满洲国建国以后，美术即成为使建国精神具体形象化最直接的表达方式”。

6月15日上午，鲁迅美术学院思政部副教授张岩岩向记者介绍了日本在东北沦陷时期对美术界进行殖民统治的情况。

全方位地紧密控制

张岩岩说，伪满洲国成立后，日伪在逐渐加强对中国东北人民的统治过程中充分认识到，文艺工作能潜移默化摧毁东北人民的传统文化，在教化民众时作用极大。因此，日伪重点强化了对伪满文艺的操纵和管理，多次调整统治机构，几经改组文艺组织，对东北地区的文艺环境实行全方位、无死角的紧密控制。

1932年伪满洲国成立伊始，伪资政局弘法处作为殖民地文艺的统治机构应运而生。宣传“建国并施政之精神、涵养民力，善导民心、普及自治思想”。 1933年，日本侵略者为了加强对东北人民的思想文化控制，废除了资政局，于4月1日改设情报处，进一步扩大统治范围，魔爪伸及新闻、出版、广播等众文化领域。

1937年，为了适应形势变化的需要，情报处改为弘报处。作为东北殖民文艺统治的最高权力机构，其职权范围扩大为九项，即“控制舆论、控制文艺、掌管主要政策的发表、领导和监督新闻机关、控制宣传资料、管理出版物、影片及其他宣传品、管理和控制广播及通讯机关、掌管情报、负责一切对内对外的宣传工作”。 1941年，弘报处的职权范围进一步扩张，陆续接管了伪治安部对电影、新闻、出版的审查，伪民生部对文艺、美术、音乐、戏剧、唱片、图书等文艺工作的领导，伪交通部对广播、新闻通讯和监听国外短波的审查和监视，伪外交部对外宣传等的管理和审查等。这一时期的弘报处与关东军狼狈为奸、紧密协作，极大地推动了日本帝国主义武力侵略与文化侵略齐头并进的局面，开启了所谓的“大弘报处”时代。