《刺客聶隱娘》誕生記：好萊塢得靈感 日本借寺廟【2】

復原大唐風情：

玉米不行，蘿卜可以﹔

白豬不行，黑豬可以

提前看過《刺客聶隱娘》的人都驚嘆此片對唐代風情的逼真復原。電影本是“虛中有實，實中有虛”，美術設計要盡可能地重現屬於那個時代的風情。美術指導黃文英說：“我非常喜歡文藝復興時期的繪畫，尤其是達·芬奇與拉斐爾的畫作，人物畫與背景通常細膩豐富，層層堆棧的色彩與肌理，貼近觀看畫像背景，色澤與層次多樣的山河田園，那是藝術人文達到頂峰才會顯現的氣勢﹔觀賞故宮唐、五代畫作，也有此種盛世的細節與色調，其中《秋林群鹿圖》與《丹楓呦鹿圖》，雖是五代畫作，其色澤層次多彩，紅橘幽藍對比細膩，想必前朝唐風亦是如此。這兩幅畫作給予室內屏風彩繪諸多靈感。”

在外景上，攝制組也是踏遍山河，尋找最合適的景色。

《刺客聶隱娘》拍攝安史之亂后的中唐，選擇的地點是神農架深山裡的大九湖濕地。農舍需要布置一些暴晒吊挂的農作物，劇組布景工作人員問編劇謝海盟：“到底蘿卜或者玉米可以不可以？”用“文房三寶”（智能手機、平板電腦、筆記本電腦）一番考証：蘿卜是中國土產，玉米原產美洲，傳入中國那是明朝的事了。於是下令藏好每一根玉米，莽莽湖岸四處聽人吆喝:“玉米不行，蘿卜可以。”

大九湖四處可見的辣椒，在唐朝有沒有呢？這一查是個大坑，斗篷辣椒是蘇格蘭產的，魔鬼椒是印度產的，燈籠椒是墨西哥產的，如何區分也是好大一門學問。隻好下令現場不能出現一根辣椒，一律藏起來。謝海盟回到台灣后查找資料，發現無論哪種辣椒都是原產於中南美洲，中國的辣椒都是明代和玉米一起漂洋過海來的。

豬呢？有幾場戲需要豬當背景，唐代是什麼樣的豬種？再次求助“文房三寶”：無論黑白花豬，都是中國土豬固有的毛色，但是現代中國養的白豬多是約克夏豬或者藍瑞斯豬，花豬則是漢普夏豬，聽著名字就曉得是洋貨嘍。黑豬就不同了，這是中國家豬自古就有的毛色，也最像野豬祖先。謝海盟說事實上，章回小說記錄的豬大多是黑色，中國第一古典名豬——豬八戒就是“黑臉短毛”的造型，如果拍成大白豬就不對了。於是置景人員挨家挨戶借黑豬。

“玉米不行，蘿卜可以，白豬不行，黑豬可以。”這是背景考証，不能出笑話。但是有時候又不得不故意出一點史實差錯。比如唐代本沒有床榻，電影中原設計藩鎮田季安君臣不分尊卑都是席地而坐。但是這樣的視覺效果便像在拍日本古裝劇。現在的拍攝方案是讓田季安高踞坐榻，與臣下議事。

再度引發爭論的是一座丹房，為了營造詭譎的氣氛，需要畫一些神話中的妖魔鬼怪。結果畫完，同事們都嚷嚷這不是河童和九尾妖狐嗎，別鬧了這是日本貨吧。美術組委屈地辯解，這都是照著山海經畫的。日本的怪物就是源自中國神話。

為了拍出唐代文化，攝制組專門去日本京都借寺廟拍外景。謝海孟立足京都的寺廟，有一種時空錯置感，仿佛真的回到了唐朝。在日本借景的每一座寺廟，不只是建筑古朴，古樹如林，連青苔都不能破壞。拍攝時，總有一個或者幾個老和尚盯場，嚴禁碰傷任何一片青苔。

編劇阿城說，唐朝的建筑文化就是現在日本的建筑文化。這該怪誰，地道的唐文化成了地道的日本文化。中國人拍唐代的片子還要故意犯一些考証錯誤，就是為了避免讓觀眾誤會“太日本”了。