《刺客聶隱娘》誕生記：好萊塢得靈感 日本借寺廟

李崢嶸

正在上映的電影《刺客聶隱娘》，是一個改編自唐傳奇的故事，獲得了第68屆戛納電影節主競賽單元最佳導演獎。作家唐諾說，很多人也許會看不懂這部電影，但是會感到這就是想象中的唐朝，會驚嘆：原來中國的山水畫不是寫意而是寫實！大導演侯孝賢是如何給現代人講述一個唐朝的傳奇？讓我們從兩本相關圖書一窺內幕。

一本是編劇謝海盟的《行雲紀》，作為初出茅廬的新人，作者參與了電影從劇本討論到拍攝殺青的全過程，她試圖以人類學的視角和生動筆觸，還原現場，書中另收錄小說《隱娘的前身》、電影故事大綱與劇本（第三十八版定稿）。可以看到一部電影從無到有的誕生過程。

再一本是侯孝賢的老搭檔、美術指導黃文英領銜編著的《刺客聶隱娘》，全書分為兩本：一本為《唐 風尚》：《刺客聶隱娘》電影美術設定集，另一本是《拜訪刺客 唐傳奇》：在繪本中“觀看”《刺客聶隱娘》。從拍攝筆記、美術圖稿、高清劇照、繪本電影四個方面展現這部電影的誕生。

一個全新的聶隱娘：

自閉症+

張愛玲

唐傳奇《聶隱娘》原文隻有1734個字，如何拍成一部現代電影？幾經改造，電影劇本《刺客聶隱娘》已然是一個全新的故事。唐人裴铏原著的男一號，在電影裡連出場的機會都沒有了。

侯導想拍聶隱娘，大概是八十年代當導演以來就有的夢想，然而始終擱置。編劇謝海盟說在中學第一次接觸聶隱娘文本時，並不喜歡這個故事，因為聶隱娘的師父亂殺人，聶隱娘也不問是非，盲從師父的殺人指令。謝海盟表示當作傳奇故事看也許無可厚非，但是要拍成一部現代電影，怎麼讓現代人對師徒二人產生認同感？編劇作家阿城提出一個改編意見，讓聶隱娘的師父成為李唐皇室之人，為了自家江山驅使她去刺殺藩鎮，最后改寫成一對雙胞胎公主，一個嫁給藩鎮，布局藩鎮內部各勢力達到平衡﹔一個成了道姑，成為武林高手，對作亂的藩鎮們，用一個殺字解決。

電影劇本中把聶隱娘的師父從原著的尼姑改成道姑，也是依據唐代公主出家多從道不從尼，因為唐皇室自認與老子同源，出家實則“不出家門”。

全新塑造的聶隱娘這個人物有不少靈感來自好萊塢的電影，包括《龍紋身的女孩》和《諜影重重》。侯孝賢導演和作家朱天文在看了電影《龍紋身的女孩》后得到靈感，要把聶隱娘塑造成一個亞斯伯格症患者（類似於高功能自閉症），執拗專注，為自己認為對的事情拼了命去沖撞，但是更冷更疏離。編劇謝海盟自認自己也是亞斯伯格症患者，有自閉症的典型的社交困難，亞斯伯格症患者最大的特點是長年累月沉浸在自己感興趣的事情上，而且有超乎常人的過目不忘的記憶力，很容易在某一些領域有杰出的成就，但是在其他方面幾乎白痴。在《刺客聶隱娘》劇本中，一再強調聶隱娘說話不看人，台詞隻有寥寥十幾句，痴愛馬匹，難怪扮演者舒淇開玩笑說：“大家應該不會太常看到我，因為大部分時間我都躲在樹上。”這個設定唯一的疏漏是亞斯伯格症患者普遍手腳不協調，一個連單腿站立都有困難的人要當刺客？聶隱娘應該早就從藏身的樹上摔下來了。

聶隱娘另一個身份來自《諜影重重》中喪失記憶的殺手。聶隱娘十歲被道姑帶走，訓練成刺客，表面上看並沒有失憶，但是當她長大后回到家，這個曾經生活的世界再沒有她的位置、她的同類。這何嘗不是一個尋找自己究竟是誰、如何在世間定位以及何去何從的尋覓過程？童年的聶隱娘借鑒了張愛玲和大陸女作家李娟的形象。張愛玲在自傳體小說《雷峰塔》中寫童年送別老保姆，“琵琶把條手絹整個壓在臉上，悶住哭聲，滅火一樣”。這個笨拙稚氣的動作完全借用在電影中，表現聶隱娘唯一一次情緒崩潰。在新疆長大的青年作家李娟和冰島小說《天鵝之翼》，為侯孝賢導演提供了敘事的角度：兩者都是年幼的女孩子，鏡頭就是她們的眼睛，寂寞地注視著遼闊荒涼的陌土，她們的視野中沒有自己，隻有一種狀態能看見自己：倒影。聶隱娘也隻能從閣樓上的銅鏡看見自己，由此察覺時光的流逝。

編劇阿城曾經有一個更現代的想法，干脆拍成現代版的聶隱娘：表面上看是一個生活在現代台北的普通少女，其實是一個很厲害的殺手，每次執行殺人任務，也不需要准備特別的工具，就到街頭巷尾的五金雜貨店，買到什麼就用什麼殺人，螺絲起子、扳手、老虎鉗子……侯孝賢毫不留情地打翻了這個構思，只是大半年后，為復原唐代風情無比苦惱的時候，突然說，要是拍現代版也沒有現在這些麻煩了！

《刺客聶隱娘》最大的改寫是結尾，一個武功絕倫的女殺手，最后卻無法殺人。她向師父行叩禮，是謝罪也是絕恩，從此走向自己的人生。