錯失諾獎作家：村上春樹寫作風格不見“日本性”【3】

羅斯被譽為“文學活神話”，是美國文學界最負盛名的作家。他自1960年憑借處女作《再見吧，哥倫布》 摘得“美國國家圖書獎”而一鳴驚人后，在文壇叱?了半個世紀，完成了31部作品，其中包括27部小說。

羅斯幾乎拿遍所有的美國文學大獎，也連續多年成為諾獎呼聲最高的作家之一。

“即使是10多年前，諾獎頒給羅斯也不為過。”浙江大學外語學院教授、羅斯多部作品的中文譯者郭國良對中國青年報記者說。“在美國，無論是專家還是普通讀者，在向我推薦作家時，幾乎都會將羅斯排到前三位。”

在譯林出版社編輯胡曉平看來，“羅斯的寫作代表著美國人深層次的精神生活”。

羅斯是美國猶太文學傳統的一面旗幟，有評價稱：“他善於從猶太人的身份危機中，隱喻現代人遭遇的心靈困境。”

郭國良認為，羅斯並不是一個特點鮮明的作家。“在某種程度上，他的作品是‘大雜燴’，融合了幾十年來風行的寫實主義、后現代主義、新現實主義等。”

2012年，瑞典學院常任秘書賀拉斯·恩格達爾曾指出美國文學“太封閉、太狹隘，作品被翻譯得也不夠多，又沒有涉及重大的文學議題——這正在抑制美國文學的發展”。對此，已近20年沒能問鼎諾獎的美國文學界憤憤不平。

郭國良認為，這樣的評價固然不夠准確，卻也道出美國文學的一些問題：英語本身太強勢，文學藝術都有很高成就，自己的傳統營養已很豐富，文化強盛到一定程度必然會造成一定的閉塞。這或許是美國作家闊別諾獎多年的原因之一。

羅斯早已証明了自己的才華。他說：“如果繼續寫，可能寫出失敗的作品，有誰喜歡平庸的東西呢。”因此，他宣告：我想說的都已經說完了。