日本電影 展現給世界的是日本嗎？【4】

民族特色大制作並非好的傾向

北青藝評：侯孝賢這次憑借《刺客聶隱娘》奪得戛納最佳導演，您認為作為中國特有的電影類型武俠電影接下來會如何發展繼承？因為我們看到，無論是中國大陸的張藝謀、陳凱歌，還是香港的王家衛，台灣出身的李安等導演都曾拍攝過武俠電影，聽說賈樟柯著手拍攝的《在清朝》也是武俠類型。

阿部嘉昭：武俠電影基本上來講，雖然描寫的是歷史，也取自於歷史上的場所，但是實際上沒有什麼具體的地域性可言，但侯孝賢的台灣和賈樟柯的汾陽都一直包含著很濃厚的地域性特點。我覺得武俠電影和京劇很有淵源，比如京劇的動作和武俠電影的動作是相關聯的，在這點上，侯孝賢、賈樟柯好像都並沒有京劇的成長氛圍，不像陳凱歌，而且在他們以往作品中也少見動作的戲份。但是有武術指導和武術班子的話，也許也不存在問題。我記得好像侯孝賢說過喜歡胡金銓，如果能結合胡金銓的話，還是很棒的。如果因為是武俠電影、民族特色大制作，以此來獲得全球的關注、上映和票房保障的話，我並不認為是一個好的傾向。

北青藝評：您認為電影導演該不該看很多的電影，如果不看的話會不會有弊端？

阿部嘉昭： 有兩種做法吧。不看電影拍電影的，和大量觀看后，利用記憶再創造拍電影的也有。黑澤清明顯是后者。前者的話，比如吉田喜重，他本人說過1973年以后的電影從沒看過。但我覺得這也沒有關系，因為吉田喜重注視著世界。用什麼樣的方式通過攝影機來捕捉世界，他一直在思考並拍攝著電影。而之所以能做到，是因為吉田喜重和大島渚一樣，在鬆竹制片廠的時候攝影、剪輯技術早已耳濡目染，用這種“身體”來看待、拍攝世界是沒有任何問題的。而且不看電影的導演也許能拍出不同一般電影的觸感來。但從整體上來說世界上還是電影迷的導演佔多數。蒂姆·伯頓、昆汀·塔倫蒂諾都是如此。北野武倒是有點微妙，雖然沒有電影的環境但是有電視劇的環境，而且作為藝人看了不少藝能表演。日本電影導演無論早稻田大學還是立教大學出身的都是電影狂。中國的話，第五代導演因為“文革”失去了電影的環境，北京電影學院培養的第六代導演都應該看了很多電影。文/黃也