回到日本攝影的黃金時代【5】

6 Hitoshi Tsukiji，《大阪》，1987-89

在日本，一些小型出版社，如“知識社”，隻有夫婦兩個人運作，加上一兩個設計師，就可以設計很多書，出版很多裝幀質量特別高、又受到年輕人歡迎的攝影集。“2000年之后，非常多的小出版商出現了，老板自己自由採編。他可能就撞到一個好的攝影師，推出一本攝影集，然后受到了關注，這樣的情況非常多。”本尾久子長期為荒木經惟編輯制作影集，她介紹道。

另一方面，七十年代日本經濟繁榮，廣告業、雜志的蓬勃發展需要大量的照片，進而推進了攝影的發展。對日本攝影師來說，在手工作坊式出版制作的成名方式之前，在雜志發表作品是傳統的出口。

2013年在中國正式出版的《東京日和》是荒木經惟於上世紀80年代末在《思想科學》雜志上的連載。除《思想科學》，末井昭主編的《寫真時代》雜志也是荒木80年代創作的主要刊登平台。《寫真時代》是一本帶有煽情變態及次文化元素的雜志，因內容過於激烈，多次被東京警視廳警告，於1988年停刊。一般認為，荒木“A raki”的名號就是借由這本雜志確立的。

然而，隨著日本廣告業的萎縮，依靠廣告收入的雜志生存艱難，今天已經不再是日本攝影與傳統媒體合作的黃金時代了。“在過去，有非常多的攝影雜志，很多的人可以通過在雜志上刊登的作品而被發現，然后得到更多的機會。”本尾久子說，但是現在這些雜志越來越少了，大家也非常困惑我們應該如何找到一種新的渠道去發展。

在荒木經惟、森山大道的影響下，九十年代的日本一度產生許多攝影學校，培養出不少優秀的攝影師。“假設那時的攝影學校有100人，現在隻有三分之一。”本尾久子說，她也開始嘗試在網絡上出售攝影集和原作。