林少華：村上春樹審視的主題依然是孤獨【3】

《沒有女人的男人們》，作者：村上春樹，版本：上海譯文出版社 2015年2月

遺憾的：不無自我重復之嫌

不過，和往日作品相同之處也是隱約可見的，甚至不無自我重復之嫌。《駕駛我的車》的二十四歲北海道女孩隱約復印出《舞！舞！舞！》中態度冷靜而似乎全知全能的雪的面影﹔《昨天》中主人公木野和他的女朋友惠理佳之間的微妙關系，同《挪威的森林》中渡邊和直子之間未嘗沒有相通之處﹔《獨立器官》中的男美容醫師形象令人想起《列克星敦的幽靈》中的美國建筑設計師凱錫﹔《木野》中開酒吧的木野和奇特的客人仿佛《奇鳥行狀錄》開店的“我”和“我”的舅舅，一高一矮兩個“暴力團”分子的說話語氣像極了《世界盡頭與冷酷仙境》中的大塊頭與小個子。而最大的相同之處則在於，村上放棄了自二十年前《奇鳥行狀錄》開始、歷經《地下》及其續集《在約定的場所》而持續推進到《1Q84》的“撞牆”主題，即放棄了筆鋒直指日本戰前軍國主義體制運作方式即國家性暴力的源頭及其當下表現形式這一主題。轉而回歸“挖洞”作業，回歸通過在個體內部“深深挖洞”而追問個人生命的自我認同和“自我治療”的“挖洞”主題原點。這在《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》已有明顯表現，而在這部短篇集中徹底返回他的“文學故鄉”。一句話，村上不再解剖體制，重新解剖自己。