日本戏剧大师铃木忠志：表演是身体的对峙

75岁的铃木忠志先生（前排）依旧健硕。

日本戏剧大师来京参加戏剧奥林匹克

“我们的明天全部给傻子们照亮了入土的道路！”《麦克白》结尾这段铿锵有力的台词，配合着演员专注的眼神，和大棒挥舞然后瞬间凝固的动作，成为日本戏剧大师铃木忠志昨天的大师课上非常震撼的一幕。

近日，戏剧大师铃木忠志带着他的《大鼻子情圣》和《李尔王》两部戏来北京演出，这两部戏也是戏剧奥林匹克的重头戏，这也成为了戏剧圈内热议的话题，因为铃木忠志距离上一次来京演出已经有20年了。这其间他所创造的“铃木训练方法”成为欧洲很多艺术院校的表演必修课，而此次他的演员们分别来自中国、日本、美国和韩国。今年75岁的铃木忠志先生依旧健硕，他挥舞着粗大的木棒掷地有声地为他的学生们打点，并幽默地说：“很多人讲我是用棍棒来训练演员的，其实我是用棍棒敲打地板来震慑他们。”北京戏剧圈内倾巢出动观摩学习，包括著名导演王晓鹰等，中戏很多老师也前来观看了戏剧大师课。

“在我看来，表演就是身体和身体的对峙。最早的希腊戏剧他们是演给神看，所以无论演员身体转向何处，他始终是演给在剧场中心点的神看的；后来到了契诃夫、易卜生的时代，戏是演给对手看的；到了贝克特时候，演戏的对手就不见了，好像自己的身体里还住着一个别人，面对的已经不是日常生活。”

在铃木忠志看来，戏剧之美就在于它的形状。舞蹈就是动作，而戏剧则是动作停止之后演员通过说台词发出身体的能量，这时候身体是静止住才开始讲话的。很多观众看完铃木忠志的戏之后非常困惑的是“为什么男女主角都不漂亮，而且表情还那么狰狞？”在铃木忠志挑选演员的时候，他会特意把那些非常漂亮的演员过滤掉，他曾说“只会选漂亮演员的导演是笨蛋”，而他挑演员的标准则是“要用身体的能量去说服观众”。（记者 和璐璐）